本期专题文章简介

专题栏目“传统风景名胜的空间、景观与历史——虎丘”收录了吴洪德、周宏俊及团队、黄晓及团队的三篇文章，分别探讨了虎丘康熙行宫的兴建引发的“空间性”认识、环千人石区域的理景和《虎丘十二景图》体现的明代园林绘画的演变。

地形的园林

虎丘环千人石区域的理景及其形成

GeomorphicGarden

TheLandscapeDesignandItsFormationoftheAreaAroundtheQianrenRockontheTigerHill

周宏俊郭真真陈裕玲ZHOUHongjun,GUOZhenzhen,CHENYuling

虎丘作为邑郊理景的典范具有独特的地形地貌，环千人石区域则集中体现了理景之要义。文章聚焦于虎丘环千人石区域的景观与空间，借助图像分析、史料梳理、现场踏勘及相互检证的方法，剖析现状特征与理景要点，识别自然与人为地形的不同，梳理分析地形的变化与空间分隔的产生，进而阐明景观与空间格局的变化，揭示其理景形成的若干要点。可以发现，人为营造活动造成的地形与空间的衍变，使环千人石区域呈现了从“山林”到“园林”的转变。

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1引言

江南一带依托山林或水域等资源的风景营造由来已久。《江南理景艺术》将之归为邑郊理景一类，指出江南地区城邑依山傍水风景秀美是其重要基础，并概括其“因借增减”“旷奥兼用”等手法，整体上呈现如该书对风景点与名胜之“理”的解读：“依山就水，巧妙布置，使山水之美得到充分发挥和利用。”[1]一定程度上，《园冶》所强调的造园的因地制宜，作为一种随“基势之高下、体形之端正”而经营组织的地形地貌的逻辑，于此类理景更为贴切，并能使之接近所谓“自成天然之趣，不烦人工之事”的理想状态[2]。

虎丘历来有吴中第一名胜的美誉，历经千年而不衰，至今依然保留了主要的景观格局以及数量众多的景点。《江南理景艺术》视之为邑郊理景的典范，独特的地形地貌是其景观格局的基础[1]。《虎丘山志》等已经从地质学的角度解释了虎丘山尤其千人石等景观作为火成岩及其节理发育的原初形成机制[3]18。盛誉之下以虎丘为主题的绘画与诗文数量庞大，就绘画来看，前山往往是描绘的重点区域，而千人石及其周边景点包括剑池、白莲池、五十三参、第三泉等常常成为重点对象，这个环千人石区域是地质与地形景观最为突出之处，最能体现理景之要义。

虎丘相关绘画等历史资料的丰富性使得绘画与风景的关联极具研究意义。冯江从解读明代谢时臣《虎阜春晴图》的构图入手，探讨了虎丘文化意涵与特质的形成与机制[4]；吴洪德则从整体上